Nach Terminkonflikten: "The Last of Us"-Pilot findet neuen Regisseur

Das ist für mich ein gehöriger Dämpfer. Ich habe The Last of Us 1 und 2 außerordentlich genossen. Für mich zählt speziell der zweite Teil zu den intensivsten und tiefschürfendsten Story-Erfahrungen des gesamten Mediums. Das kann mir und vielen anderen also glücklicherweise nicht mehr genommen werden. So viele ambivalente Themen mitsamt schaurig-brutaler Panoramen apokalyptischen Verfalls hat man selten in einem Produkt der Mainstream-Blockbuster-Produktionen zu Gesicht bekommen.

Mazin zählt aber abseits des wirklich genialen Chernobyls nicht gerade zur Speerspitze in der Film- und Serienwelt. Nach wie vor finde ich es beachtlich, dass dieser Mann zuvor nur mit absolutem Klamauk wie der "Movie"-Comedy-Reihe sein Geld verdient hat und dann mit so einem gut recherchierten und atmosphärisch dichten Serienprojekt aufwartet. Chernobyls Episode 4 mit der Story um die Liquidatoren zählt für mich zu den besten Episodenerfahrungen überhaupt. Schonungslos, trist und überaus menschlich fernab jeglicher küchenphilosophischen Psychologisierungsversuche...

Ich bin mir unsicher, ob Chernobyl einfach ein Zufallsprodukt war bzw. eine glückliche Fügung einmaliger kreativer Zusammenarbeit. Da wäre die Musik von Hildur Guðnadóttir ebenso ein wichtiger Baustein, wie die Arbeit der Designabteilung oder auch die Kollaboration von Mazin und Renck. Gegen diese These spricht, dass es stilistisch gesehen und von der Bearbeitung der Thematik einfach viel zu treffsicher war. Der allumfassend bedrohlichen Atmosphäre der körperlichen und psychischen Degenerierung im Angesicht des atomaren Schreckens wurde mit dieser Serie ein Denkmal gesetzt.

The Last of Us schien geradezu perfekt für genau dieses Team zu sein. Das bedrückt mich gerade dann doch etwas, da ich mir für die Serie eine ebenso einschneidende Atmosphäre wünsche.